Турандот (Джакомо Пуччини)

  Впервые разговоры об опере, основанной на одной из самых знаменитых fiaba, или сказок Гоцци, возникли зимой 1919-20 годов в Милане, во время встречи Пуччини, Адами и Симони. Адами снабдил композитора изданием "Принцессы Турандот" в переработке Шиллера, переведенной на итальянский (!). Ознакомившись, Пуччини попросил либреттистов приступить к разработке либретто, но добавил: "Однако один из вас должен вывести ещё один персонаж... Я имею в виду - ...я не могу объяснить!" Понятно, что он наощупь отыскивал свою лирическую героиню - Лиу.

страховые организации. порно. Хотите пригасить музыкантов на свадьбу? Нет ничего проще!. пижамки для кокеток, эротическое белье, кольца блаженства, стильные сорочки, интимные игрушки

Первым желанием Пуччини было исключить "маски" Гоцци, но буквально вслед он написал: "Вполне возможно, что использовав их с осторожностью, мы внесём итальянский элемент в насыщенно-маньеристскую китайскую среду... Лёгкое дыхание нашей жизни и - главное - искренности".
К августу 1920 года более-менее удовлетворявшее запросам Пуччини либретто было готово: три акта, из которых первый заканчивался разгадкой Калафом всех загадок Принцессы и предложением освободить Турандот от её обязательств, если она назовёт его имя. Второй акт начинался бы с её попыток разгадать загадку Калафа (и сценой допроса и мучений Лиу), а закончить планировалось длинным дуэтом, в кульминации которого Калаф сам называл своё имя принцессе, предопределив свою незавидную судьбу. Акт третий планировалось начать с приготовлений к казни Калафа, а Турандот в последний момент заявила бы, что имя принца ей неизвестно, и вовсеуслышание объявила о своей любви к Калафу.
В начале 1921 года Пуччини стал набрасывать фрагменты оперы. В сентябре он пришёл к убеждению, что последние два акта должны идти вместе, чтобы публика не потеряла интереса после сцены загадок. Однако либреттисты восстали против двухактного формата, и в декабре было решено дать занавес там, где Калаф, которого не удалось разубедить ни Тимуру, ни Лиу, ни "маскам", ударяет в гонг.
Начало 1922 года застаёт Пуччини в работе над новой сценой с "масками" для открытия второго акта. В октябре он пишет арию Турандот "In questa reggia". В ноябре, вновь на короткий период вернувшись к идее о двухактной опере, композитор принимает несчастливое решение - Лиу умирает, не в силах вынести пытки.
...Следующие два года Пуччини проводит в бесплодных попытках написать большой финальный дуэт Калафа и Турандот; ни одна из версий Симони его не удовлетворяла.
После кончины композитора 29 ноября 1924 года осталось только несколько еле разборчивых набросков этого дуэта.
Как известно, по решению Тосканини, завершение оперы было доверено Франко Альфано. Однако семнадцать месяцев спустя, на премьере с блистательным составом (Мигуэль Флета - Калаф, Роза Райза - Турандот, Мария Дзамбони - Лиу, Карло Вальтер - Тимур и Джакомо Римини - Пинг), Тосканини положил дирижёрскую палочку после смерти Лиу - последних нот, написанных Пуччини.
Партитура была опубликована с финалом Альфано, во второй редакции сокращённым - которая и считается нынче общепринятой (первая редакция Альфано звучала только в концертных исполнениях).

online car insurance. секс видео

Альфано не удалось избавить оперу с данным либретто от неминуемого драматургического провала: принц, настойчиво добивающийся руки женщины, о которой ему ровным счётом ничего неизвестно - а то, что известно, скорее должно вызывать неприязнь - немедленно после смерти рабыни, покончившей с собой, спасая Калафу жизнь, должен тут же завоевать симпатии зрителя. Пуччини надеялся, что либреттистам как-то удастся "выкрутиться" из этого тупика - однако сам композитор так и не смог найти момент для убедительного преображения главных героев, который органично привёл бы оперу к счастливому финалу.

В России "Турандот" была впервые представлена в Московском театре "Аквариум" в 1927 году.

© Кирилл Веселаго